縱觀本次才藝大賽，無論攝影或者書法、繪畫，有一個特點，所提交作品受到傳統(tǒng)文化影響較大，一些作品表達出較深的功底，尤其在書法和繪畫上面，已經能夠見到很成熟的作品，比如書法中獲得二等獎的高敏的《赤壁賦》，作品嚴謹而具法度，有晉唐遺風。之所以沒有獲得更高獎項，和作品中的收放不夠有關，稍顯拘謹個性展現(xiàn)不足，假以時日，作品中融入自己的風格會走得更遠。相比而言，一等獎更顯老辣。繪畫作品亦是如此，特等獎韓子富的作品，工筆深厚，設色、布局精準，如果轉行做職業(yè)畫家也有著自己的市場。

攝影作品，比如風景類一等獎李海江作品《晨漁》，人物類一等獎閆海濤作品《青工》，均有著很好的美學功底，尤其是前者，含蓄之韻，如同中國山水畫。應該說郎靜山的影像風格對中國攝影界尤其是風光攝影影響還是巨大的，這類手法在包括攝影界頂級賽事國際展上也常有出現(xiàn)。《青工》的獲獎在傳統(tǒng)的手法之上，更多的是作品所傳遞出的這位青工的內心世界。通常在人物拍攝時，攝影者會更多地調動氣氛，擺拍中抓取瞬間，真正的好作品在于你的發(fā)現(xiàn)而不是如何參與。這幅作品中青年工人微蹙的眉頭和憂郁的眼神傳遞出情緒，你可能不知道是什么情緒，但它（眼神）抓住你，揮之不去。一幅攝影作品，信息傳遞是基礎層面，而對閱讀者的情感觸動是其優(yōu)秀所在。

談傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)的樹立并不是不可動搖的標桿，我更愿意看到繼承基礎上的突破，構圖方式、表達手法、觀點傳遞，哪怕有時候幼稚或不夠完美，比如，紀實類三等獎蘇湘淋作品《太陽的魅力》，缺乏美感，有不足，但讓我?guī)状伟涯抗馔Ａ粼谶@幅作品的原因就在于其拍攝角度變化所帶來的新的視角和變化，創(chuàng)新難，但思考比墨守成規(guī)會帶給閱讀者更多新意，這即使不能說是成功，至少可說是進步了一些。